如果将现在视为胎盘，两领导在车上吃我的奶过去就是腹中的胎儿，回忆则是孕育胎儿的羊水——比喻带有的母性视角正如电影中对男性角色的模糊化，偶有强调也是基于女性角色的对立面（是导演无法与过去和解的倔强），两领导在车上吃我的奶因此或可说整部电影是把“水”作为意象群的关键——“水”不仅暗示着传统视角下的女性身份，两领导在车上吃我的奶同时在某种程度上成为其社会地位的符号表征，电影基调显得沉稳而平静。但是当代表男性的（战）火迅速蔓延带来骚乱与牺牲，由女性守护的和谐和平衡便遭到破坏，克里奥为首借助自然之力（大海）重新拨弄回秩序——这种能量是超越了固定的性别阶级等二元敌对状态达到真正的“大同”，史诗感也由此显露，即只有身处“自我边缘”的纬度，把生活元素当成一种可使用对象，两领导在车上吃我的奶才能在混乱和迷惘的年代中冉冉升起。